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    松江音响灯光搭建公司

    更新时间:2020-08-03   浏览数:29
    所属行业:生活服务 租赁 音响灯光租赁
    发货地址:上海市松江区泗泾镇  
    产品规格:
    产品数量:9999.00台
    包装说明:
    单 价:70.00 元/台
    会议灯光系统设计要求 会议室的灯光设计对于获得满意的视觉效果是一个很关键的因素。设计良好的会议室除了可提供参加会议人员舒适的开会环境外,更可以实现较好的临场感,提高会议的效果。同时灯光照度是会议室的一个基本的必要条件,由于会议时间的不确定性和各系统对光线的特殊要求,应尽可能避免自然光而使用人工光源。会议室的门窗需用深色窗帘遮挡。如果人正坐在会议室明亮灯光下,那么打在他们脸上的灯光将很少甚至没有,明亮的灯光还将导致脸上产生明显的阴影。故灯光的布置必须合理,光源的人视觉应无不良影响(无刺眼感觉),同时光线分布在人脸上应该均匀。 多媒体会议灯光照度要求 会议室光源应该对人眼视觉无不良影响。因此选择三基色灯较为适宜。同时会议室照度要求规定如下: A)为了确保正确的图像色调及摄像机的自平衡,规定照射在与会者脸部的光是均匀的,照度应不低于500lux。监视器、投影电视附近的照度为50-80lux,应避免直射光。 B)灯光的方向比灯光的强度更为重要,为灯光安装漫射透镜,可以使光照充分漫射,使与会者脸上有均匀光照。 多媒体会议灯光安装、布局要求 三基色灯一般安装在会议室天花板上,要在天花板上安装L型框架,灯管安装在L型框架拐角处,使灯光不直接照射到物体及与会者,而依靠天花板对灯光的反射、散射照亮会议室。避免阳光直射到物体、背景及镜头上。光线弱时建议采用辅助灯光,但要避免直射。辅助灯光,使用日光型灯光。避免从顶部或窗外来的顶光、侧光直接照射,此种照射会直接导致阴影。建议使用间接光源或从平整的墙体反射的较为柔和的光线。 为了防止颜色对人物摄像产生的夺光和反光效应,背景墙应进行单独设计,好采用均匀的浅颜色,通常多采用米色或灰色,不宜使用画幅,禁止使用强烈对比的混乱色彩,以方便摄像机镜头光圈设置。 房间的其他三面墙壁、地板、天花板等均应与背景墙的颜色相匹配,忌用黑或鲜艳色彩的饱和色,通常采用浅蓝色、浅灰色等。每面墙都不适宜用复杂的图案或挂复杂的画幅,以免摄像机移动或变焦时图像产生模糊现象,同时增加编码开销。好将窗户密封或者安装茶色玻璃,也可以挂厚布窗帘以防止阳光直射设备。
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    舞台灯光设计知识 每当看到舞台上一个个演员的出色表演都是那么的惊艳,其实他们成功的表演背后也有舞台灯光设计的一部分功劳。现如今有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功用厅等综艺场所,需求装备一些相应的专业灯光设备,由于缺乏对舞台灯光的理解,不知如何正确选择专业灯光器材,而很多专业灯光器材销售商们,对专业舞台灯光设备也是一知半解,不能给予正确的指导以招致资金的浪费。为了防止不必要的浪费出现,今天束影就对舞台灯光的基本常识给大家做一些简单的了解。   舞台灯光设计相关要求是能够满足大型歌舞晚会、文艺汇演、戏剧、演唱会和大型会议的使用要求,就要先遵循一些简单的要求。 舞台灯光设计 一、舞台灯光的常用光位   要想做好专业舞台灯的配置,先要理解舞台灯具的常用光位,这是正确选用配置的一个重要环节。   1.面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台根本光铺染。   2.耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要铺助面光,增强面部照明,增加人物、景物的平面感。   3.柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物和景物的两侧面照明,增加平面感、轮廓感。   4.顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等,主要用于舞台普通照明,增加舞台照度,并且有很多景物、道具的定点映照。   5.逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等方向映照),可勾勒出人物、景物的轮廓,加强平面感和透明感,也可作为特定光源。   6.桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,加强平面感,也用于其他光位不便投射的方位,也可作为特定光源   7.脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要辅助面光照明和消弭由于面光等高位映照的人物面部和下颚所构成的阴影。   8.天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要用于天幕的照明和颜色变化。   9.活动光:位于舞台两侧的活动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线和其他特定光线。   10.追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员扮演或突出某一特定光线,又用于掌管人,是舞台艺术的特写之笔,起到画龙点睛的作用。   二、常用灯具及特性   1.聚光灯:是舞台照明上运用普遍的主要灯种之一。它映照光线集中,光斑轮廓边沿较为明晰,能突出一个部分,也可放大光斑照明一个区域,作为舞台主要光源,常用于面光、耳光、侧光等光位。   2.柔光灯:光线温和匀称,既能突出某一局部,又没有僵硬的光斑,便于几个灯相衔接。常用于柱光、活动光等近间隔光位。   3.回光灯:它是一种反射式的灯具,其特性是光质硬、照度高和射程远,是一种既经济又的强光灯。   4.散光灯:光线漫散、匀称、投射面积大,分为天排散光和地排散光,常用于天幕映照,也可用于剧场主席台的普通照明。   5.外型灯:原理介于追光灯和聚光灯之间,是一种特殊灯具,主要用于人物和景物的外型投射。   6.脚光灯(又称条灯):光线温和,面积普遍。主要作为向中景、网景布光、布色,也可在台口位置辅助面光照明。   7.光柱灯(又称筒灯):目前运用较为普遍,可用于人物和景物各方位照明,也可直接装置于舞台上,暴露于观众,构成灯阵,做舞台装饰和照明双重作用。   8.投景幻灯及天幕效果灯:可在舞台天幕上构成整体画面,及各种特殊效果,如:风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。   9.电脑灯:这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具,其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具,是近年快速开展的一种智能灯具,常装置在面光、顶光、舞台后台阶等位置,其运转中的色、形、图等均可编制运转程序。由于功率大小不同,在舞台上运用要有所区别。普通小功率电脑灯,只合适舞厅运用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯淡化掉,所以在选用上要特别留意。   10.追光灯:是舞台灯光的灯具,特性是亮度高、运用透镜成像,可呈现明晰光斑,经过调理焦距,又可改动光斑真假。有活动光栏,能够便当的变换颜色,灯体能够自在运转等。目前市场种类较多,标注指标方式也不一样,以功率为规范的如:1KW卤钨光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等,也有以间隔为规范的追光灯(在特定间隔下的光强、照度),如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80追光灯等,并且在功用上辨别为:机械追光灯,其调焦、光栏、换色均为手动完成;另一种为电脑追光灯,其调焦、光栏、换色、调整色温均经过推拉电器而自动完成,所以在选用时一定要认真选择各种指标。
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    「舞台灯光维修】一组问答告诉你舞台灯光故障如何维修 问题1:摇头灯开启后正常工作几十分钟就自动灭泡,怎么办? 解答:首先自行将灯的外壳全部打开,检查里面所有的风扇,可能就是某个风扇没有工作导致灭泡,如果风扇都正常就换一个点灯器试试,点灯器要是没有问题就再换一个灯泡试试,如果换了灯泡还是灭泡就换温控试试。灭泡主要原因可能就是风扇,点灯器,灯泡,温控这些东西坏了。 问题2:摇头灯其他功能都正常就是XY轴摇动的时候咔咔响,好像有什么卡住了,怎么办? 解答:自行拆开外壳,看看灯是否变形,变形了我们就看看把灯掰正,如果没有变形,检查主板到xy轴电机的线路和电机,正常的电机,在灯通电后我们用手去转动是比较吃力的,坏的电机我们用手去转动很轻松。电机和线路没问题就看看读数盘和光耦是否坏了,读数盘和光耦换了后要是还没解决问题就换主板。 问题3:摇头灯其他功能正常,颜色或者图案不统一,怎么解决? 解答:打开灯外壳,检查主板到色盘或者图案盘之间的线路和电机,线路和电机要是没有问题就换一块主板试试,主板要是换了也没有那就换霍尔和磁铁。 问题4:摇头灯其他正常就是关不了光,有漏光现象。怎么解决? 解答:先拆开外壳,先看看是频闪关不了还是挡光板关不了,如果是光匝,就先检查主板到光匝的线路和光匝电机,线路和电机要是没有问题就直接换主板。 问题5:摇头灯其他功能正常,棱镜或者雾化打不出或者打一半,怎么解决? 解答:还是要先拆开灯检查线路和电机是否正常,线路和电机如果正常就是换主板了。 问题6:摇头灯通电后电源指示灯亮,其他没有任何反应,显示屏不亮,风扇不转,灯泡不亮。怎么办? 解答:打开底座,看看电源线路,线路没有问题就换一块电源。 问题7:摇头灯自走正常,但是不受控制,怎么办? 解答:我们要先检查我们灯地址码是不是播好了,不同的控台播地址码不一样,如果地址码对了就检查一下信号线是不是好的,信号线如果是好的,就把灯底座打开看看里面信号接收的端口是不是松动,或者直接换一个信号接收的端口,如果信号接收端口换了没有用的话就直接换主板。 问题8:帕灯有一组灯珠不亮,怎么办? 解答:打开帕灯,用表一个一个灯珠量一下,找到坏死的灯珠,自己再焊上好的灯珠就行。
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    舞台灯光租赁,三个发展趋势舞台灯光者值得关注 舞台灯光租赁,三个发展趋势舞台灯光者值得关注,舞台灯光租赁,把握舞台灯光发展新趋势,是舞台灯光师的必修课之一。只有正确精准地把握发展新趋势,才能把舞台灯光做得更好、更用那么,舞台灯光发展新趋势又具有哪些必要的内容呢?依笔者愚见,这种新趋势主要有以下几点,下面分别进行探讨。 舞台灯光租赁—由被动化向能动化的转变 舞台灯光发展新趋势之二,是由被动化向能动化的转变。以往的舞台灯光,常常过分强调为舞台演出“创造舞台环境的空间感、时间感,渲染舞台气氛,突出中心人物,提供灯光效果(如跑云、下雨、水波、闪电)等。”处于被动服务的地位。更有甚者,只强调照明作用:“舞台灯光的另一个主要任务,是演出时的舞台普通照明,故也叫‘舞台照明’。”而现在的舞台灯光,除了过去已有的为舞台演出服务的功能以外,则更多强调灯光本身的能动作用,强调灯光的创造、创意,从而使舞台灯光起着深化主题、创造风格、打造等更多更大的艺术作用。能动性是“主观能动性”的简称,又称“自觉能动性”,原指“人在实践中表现出来的认识世界和改造世界的能动性。 是人之所以区别于动物的特点。包括认识的能动性和实践的能动性两个方面,其中实践的能动性是根本的。”这里借用此语,强调舞台灯光自身的能动性、创造性、开拓性。在这方面,也有许多令人信服的例证。例如2008年奥运会的开、闭幕式的文艺演出,其灯光就充分彰显出自身能动性的特点。令人感到:只有想不到的,没有灯光做不到的。由此可见,由被动化向能动化的转变,也是舞台灯光发展新趋势之一。 舞台灯光租赁—由静态化向动态化的转变 舞台灯光发展新趋势之三,是由静态化向动态化的转变。以往的舞台灯光,往往处于静止不变的状态,即使稍有变化,也只体现在明暗、色度、位置之上。舞台灯光租赁,而现在的舞台灯光,则大多处于灵动多变的状态之中。舞台上由灯光制作的飞鸟、彩蝶四处纷飞,由灯光制作的各种光图案,也交织互融,多姿多彩。舞台灯光的动感效应,随处可见。可以说,舞台灯光本身,就构成了一个灵动的艺术世界。由此可见,由静态化向动态化的转变,更是舞台灯光发展的新趋势之一。 舞台灯光租赁—由单一化向多元化的转变 舞台灯光发展新趋势之一,是由单一化向多元化的转变。以往的舞台灯光,常常称作“舞台照明”,呈现明显的单一化特征。而未来的舞台灯光,则具有多元化的发展趋势。21世纪是一个多元化时代,全球范围内政治的多极化、经贸的多边化,决定了文化的多元化。而文化的多元化,又直接决定了舞台灯光的多元化。舞台灯光多元化的发展趋势,目前已见端倪。 其一是灯光与布景、道具、服装、化妆、音效紧密结合,形成多元化的综合体。有时出现“光景”,有时出现“光效”,灯光无时不在,无处不在,成为多元化中的积极因素。例如庆祝建国60周年首都天安门广场举行阅兵式和群众游行时的“光立方”,就是灯光、布景、道具的三位一体的综合体。其二是灯光本身由单一的光的元素,变为集声、光、化、电为一体的多元化元素的综合体。例如频闪灯和声控灯等等,都是典型的代表。其三是舞台灯光本身的多元化。许多舞台演出中的异地同台、异时同台,就运用不同灯光加以区别,并由此构成多元化的舞台灯光。又如电视文艺晚会《蜕变》的舞台灯光,分为三个不同的灯光区,以营造三个不同的舞台环境:现代化的都市夜景,万家灯火与霓虹灯交相辉映;残旧的孤楼旧灯,显示着历史记忆;新旧灯光交替形成的视觉碰撞……如此等等,不胜枚举。由此可见,由单一化向多元化的转变,的确成为舞台灯光发展的新趋势之一。
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